La película Labyrinth de 1986, protagonizada por David Bowie y Jennifer Connelly, sumerge a los espectadores en un mundo de fantasía y de maravilla. Al igual que muchos otros relatos fantásticos, la película oculta dentro de su simbolismo un significado subyacente y, en este caso, es bastante inquietante. Labyrinth describe la programación de una víctima del control mental a manos de un manipulador sádico. Examinaremos el significado oculto del simbolismo encontrado en Labyrinth.
Labyrinth (Laberinto) es una película por excelencia de los 80's conteniendo todo lo que amamos de los años 80: música de sintetizador de los años 80, efectos CGI de los años 80 y un David Bowie de los años 80 con el mismo peinado de los años 80 que tía Susan usaba en los años 80. ¿Qué más se puede pedir? La película, de hecho, se ha convertido en un "clásico de culto" y sigue siendo el favorito de los niños.
Pero como muchas de estas deliciosamente retorcidas películas de fantasía, hay más de Labyrinth de lo que parece. Al entender el simbolismo oculto y las referencias en Labyrinth, la película se convierte en una gran alegoría para el control mental, donde cada escena se refiere a un aspecto particular del proceso. Lo que parece ser una búsqueda de una niña a través de un laberinto para encontrar a su hermano menor, se convierte en una metáfora para el mundo interno de una víctima del control mental que está siendo programada por un manipulador. Los obstáculos con los que debe pasar Sara, la heroína de la historia, se relacionan con las pruebas de la vida real infligidas a los esclavos del control mental para incitarlos a la disociación (si no tienes idea de lo que estoy hablando, lea el artículo titulado Orígenes y técnicas de la mente monárquica Controlar). Los juegos mentales, la tortura, las drogas y los abusos sexuales son todos referidos al simbolismo velado durante la película, dando a "los que saben" una historia completamente diferente a la que se muestra en su valor nominal. Por lo tanto, labyrinth se construye como la mayoría de las obras esotéricas en la Historia: usando el simbolismo para ocultarlo a las masas mientras que se revela a los iniciados.
Sin embargo se requiere muy poco conocimiento previo para entender el significado subyacente de Labyrinth. De hecho, la película fue mencionada por algunos autores sobre el control mental describiéndola como una de las películas más descaradas de la programación Monarca. Fritz Springmeier incluso afirma que Labyrinth es utilizada por los manipuladores reales del control mental, como un guión de programación para entrenar a los esclavos. Esto es muy plausible, como la película tiene muchas similitudes con Alicia en el País de las Maravillas y el Mago de Oz - dos películas que se sabe que se utilizan en la programación del control mental. La única diferencia es que el Labyrinth fue construída específicamente para este propósito mientras, al mismo tiempo, exponía a las masas a este tipo de simbolismo.
Dado que Labyrinth es un modelo para el control mental, sólo es apropiado que la estrella del espectáculo sea un artista, uno que ha servido de modelo a las estrellas pop modernas: David Bowie. A lo largo de su larga y ecléctica carrera, Bowie ha tocado muchos temas ocultos y ritualísticos que son rehacidos hoy por estrellas de la industria. Y, por alguna razón, muchos de los que tocan estos temas ocultos también integran el control mental en sus obras. Tal vez se deba al hecho de que el control mental depende en gran medida de los rituales de magia negra y de las enseñanzas cabalísticas. Por lo tanto, antes de mirar el simbolismo de la película, echemos un breve vistazo a algunos de los simbolismos utilizados por David Bowie.
Muchos artículos en este sitio mencionan estrellas pop modernas y el simbolismo oculto incrustado en sus obras. Fue sólo una cuestión de tiempo antes de que se mencionara a David Bowie, ya que aparentemente es una fuente importante de inspiración para muchos de ellos. David Bowie es de hecho el prototipo de la estrella pop / icono oculto cuyos trabajos incorporaron conceptos originarios de las Sociedades Secretas. Desde extraños alter-egos hasta el concepto oculto de androginia, y por supuesto con referencias a Aleister Crowley y su Thelema, Bowie hizo décadas atrás lo que las estrellas del pop están haciendo ahora.
"El alter-ego de Bowie llamado Ziggy Stardust fue una representación del" hombre iluminado "que ha alcanzado el nivel más alto de iniciación: la androginia. También había muchas cosas de un-solo-ojo.
Dibujo del árbol cabalístico de la vida
Bowie vestido con trajes egipcios (como Crowley solía hacer) y mostrando
la señal de la mano de "como arriba es abajo"
La diferencia entre Bowie y las estrellas del pop de hoy es que él fue bastante abierto con respecto a la influencia oculta en su accionar y música. En una entrevista de 1995, Bowie declaró: "Mi principal interés fue la cabala y el crowleyismo. Aquel lado equivocado del cerebro oscuro y que es bastante temido del mundo-nunca". En su canción de 1971, Quicksand, Bowie cantó:
"Estoy más cerca del Golden Dawn
Inmerso en el uniforme de imágenes de Crowley"
(Golden Dawn es el nombre de una Sociedad Secreta que tenía a Crowley como miembro). Estos son solo algunos ejemplos de la influencia oculta en el trabajo de Bowie y se podría escribir un libro completo sobre el tema.
Dado que el principal antagonista de Labyrinth es un hechicero que también disfruta cantando improvisadas canciones pop, David Bowie fue perfecto para el papel. ¿Será que él sabía que desempeño el papel de un manipulador del control mental?
Este póster de la película "Labyrinth" está lleno de imágenes disparadoras MK.
Lanzado en 1986, Labyrinth fue un esfuerzo colaborativo entre George Lucas, Jim Henson (su última película) y David Bowie. Usando efectos de última generación, la película se convirtió rápidamente en un clásico en lo que podemos llamar el género de "fantasía retorcida". La trama de la película es simple: una adolescente llamada Sarah pasa por un extraño y mágico Laberinto para recuperar a su hermano menor que fue secuestrado por un hechicero llamado Jareth y su ejército de duendes.
Algunos críticos no apreciaron la naturaleza aleatoria de los acontecimientos de la película. Robert Ebert declaró que este tipo de películas "no son tan suspensas como deberían ser porque no tienen que seguir ninguna lógica. Todo puede pasar, no tiene que pasar nada, nada es lo que parece y las reglas siguen cambiando ". Al describir la película de esta manera, Ebert describe, sin saber, el mundo interior de un esclavo del control mental, que es exactamente lo que representa el Laberinto. A través del trauma, la psique del esclavo es reprogramada por el manipulador dando lugar a una situación donde cualquier cosa puede suceder, nada tiene que suceder, nada es como parece y las reglas siguen cambiando.
La búsqueda de Sarah por su hermano menor es, de hecho, una búsqueda para recuperar su persona inocente (su "yo real") que fue tomada por el manipulador. Los diversos acontecimientos que le ocurren a Sarah son reflejos distorsionados del trauma real del control mental - ocultos detrás de un velo de fantasía e imaginación.
La Premisa
La trama de la película es muy reminiscente del Mago de Oz y Alicia en el País de las Maravillas, dos historias que incidentalmente se sabe que se utilizan en la programación del control mental. Una niña, aburrida y angustiada con su vida normal, se encuentra en una tierra de fantasía, donde todo puede suceder. Para volver a casa, se embarca en una peligrosa búsqueda para llegar a un gran castillo (no a diferencia de la ciudad Esmeralda del Mago de Oz). A lo largo del camino, la chica asertiva utiliza su ingenio, valentía y fuerza para superar los obstáculos en un mundo donde no se establecen reglas.
Labyrinth es muy simbólico de principio a fin, a partir de la primera escena. Sarah está en un parque, vestida como una princesa, practicando líneas a una obra bajo el ojo atento de un búho que está parado sobre un obelisco.
Un búho está de pie en la parte superior de un obelisco, vigilando a Sarah.
Aprendemos rápidamente que el búho es Jareth, el rey goblin (interpretado por David Bowie). El hecho de que Jareth tome la forma de un búho en el "mundo real" y que se sienta en la parte superior de un obelisco es muy revelador acerca de lo que realmente representa: La élite oculta. El búho es conocido por ser el símbolo principal de los Illuminati bávaros y todavía es utilizado por grupos de élite como la Bohemian Grove. Esto representa "a los que actúan bajo el manto de la oscuridad".
Símbolo de la iglesia de Minerval de los Illuminati bávaros
ofreciendo un buho vigilante.
El búho está en la parte superior de un obelisco, un monumento que es constantemente visible a lo largo de toda la película. El obelisco ha sido, durante siglos, el último símbolo del poder de la elite oculta. Se encuentra de pie en los lugares más poderosos del mundo y extraños poderes ocultos se les atribuyen. Estos altos monumentos se originan en el antiguo Egipto y se dice que representan el falo perdido de Osiris - en otras palabras, la energía masculina. El obelisco es, por lo tanto, un símbolo fálico y el hecho de que esa joven encuentra a muchos de ellos durante su búsqueda podría ser un recordatorio de un manipulador masculino dominándola mentalmente y sexualmente (a través del abuso).
La lechuza observa a Sarah, vestida de princesa y practicando un papel para una obra de teatro, ilustrando su tendencia natural a disociarse de la realidad ya asumir otras personalidades, una característica que los manipuladores MK buscan cuando reclutan esclavos potenciales. Por lo tanto, Sarah está "marcada" por el sombrío sistema Illuminati del Control Mental.
En la casa de Sarah, encontramos varias pistas relacionadas con su predisposición al control mental. Ella está rodeada de juguetes, libros y carteles que predicen la aventura disociativa que está a punto de embarcarse. Muchos de los juguetes de Sarah se encontrarán animados durante su aventura, diciendonos que todo lo que sucederá será el resultado de su propia imaginación, alimentada por las cosas que le son familiares.
Entre las cosas de Sarah encontramos una versión de juguete del Laberinto lleno de obeliscos a la que está a punto de entrar y los libros de Mago de Oz y Alicia en el País de las Maravillas. Ambos cuentos de hadas se utilizan para alentar a las víctimas a disociarse de la realidad. Labyrinth no es diferente y probablemente se utiliza en la programación real del control mental.
Justo encima de la cama de Sarah está el famoso dibujo de Escher llamado "Relatividad".
Escher "Relativity" (la imagen con las escaleras que van en todas direcciones) justo encima de la cama de Sarah.
Las imágenes alucinantes de Escher contienen rasgos confusos que la mente nunca puede computar. Por esta razón, se utilizan en la programación real del control mental. Esta pintura en particular será muy importante más adelante en la película.
"Si [el niño] tiene ondas cerebrales artísticas, entonces el programador usará obras de arte en la programación. La obra de arte del artista europeo M.C. Escher es excepcionalmente adecuado para fines de programación. Por ejemplo, en su dibujo de 1947 "Otro mundo", el plano trasero en el centro sirve de muro en relación con el horizonte, un piso en relación con la vista a través de la abertura superior y un techo con respecto a la vista hacia arriba, hacia el cielo estrellado. Inversiones, imágenes especulares, ilusión y muchas otras cualidades aparecen en el trabajo artístico de Escher, que hace que las 76 o más de sus obras principales sean excelentes para la programación.
- Fritz Springmeier, la fórmula Illuminati para crear un esclavo de control mental
Así que Sarah está enojada con sus padres, especialmente con su madrastra, porque tiene que quedarse en casa y cuidar a su hermano pequeño llamado Toby mientras salen. Ante los gritos incesantes del niño, Sarah desea que el Rey Goblin lo lleve. Una lechuza entra entonces en la habitación y se convierte en Jareth, el Rey Goblin.
Jareth ofrece a Sarah "regalos" representados por la bola de cristal
Jareth ha llevado a Toby a su mundo y lo convertirá en uno de sus duendes. En términos del control mental, el bebé Toby representa la personalidad central de Sarah que fue llevada por Jareth, su manipulador. Siempre y cuando Jareth tenga la personalidad principal de Sarah, él será capaz de hacerla pasar por el Laberinto - que representará su programación.
Cuando Sarah le pide a Jareth que le devuelva a Toby, el Rey Goblin utiliza sus habilidades para la manipulación y la persuasión. Le muestra a Sarah una bola de cristal y le dice que contiene "todos sus sueños". Sin embargo, advierte que "no es un regalo para una chica ordinaria que se encarga de un bebé gritando". En otras palabras, el regalo es sólo para las niñas que han perdido al bebé - víctimas del control mental. Jareth, el manipulador, tiene el poder de ayudar a Sarah a escapar de la vida que detesta, pero debe permitirle poseer su personalidad central, controlar su mente. Cuando Sarah rechaza la oferta de Jareth, que es equivalente al tema faustiano de vender su alma al Diablo, la bola de cristal se convierte mágicamente en una serpiente y se la arroja. Jareth entonces amenazadoramente dice: "No me desafíes". Al ver que ella no se olvidará del bebé, Jareth le dice a Sarah que Toby está en su castillo y que tiene 13 horas para encontrarlo. Ambos son transportados al Laberinto, que es una gran imagen que representa el mundo interior de Sarah bajo el control de un manipulador.
Dentro del Laberinto
Sarah debe atravesar un laberinto gigante, a fin de llegar al castillo, que representa su persona disociada. El laberinto entero es el mundo interno de Sarah y Jareth es el maestro incontestable de todo lo que sucede en él. También puede cambiar todo a voluntad. Los obeliscos se encuentran en todo el laberinto, un símbolo fálico que recuerda el control sexual de los manipuladores tienen sobre sus esclavos.
Dentro del laberinto, Sarah rápidamente se da cuenta de que no obedece las reglas de la realidad. Ella se encuentra caminando por caminos rectos inacabables llevándola a ninguna parte.
El Laberinto parece ser un camino infinito en línea recta a ninguna parte.
Sarah, a continuación, descubre que está sólo retratando mentalmente una entrada al castillo que se verá. Ella debe hacer su propio camino dentro de su propia mente.
Plantas extrañas con ojos en las paredes del laberinto nos recuerda que Sarah es totalmente monitoreada por su manipulador durante todo el proceso. El símbolo del Ojo que Todo lo Ve es muy utilizado en la programación real de control mental.
Al intentar avanzar a través del laberinto, Sarah se da cuenta de que todo sigue cambiando a su alrededor. Ella conoce a criaturas extrañas que dicen enigmas confusos que conducen a caminos inacabables de lógica circular. Su lema parece ser "eso no es justo", como lo repite muchas veces durante la película. Esta frase resume muy bien la vida de un esclavo MK. No hay reglas y todo tipo de injusticias pueden ocurrir.
Mientras tanto, Jareth está en el castillo con Toby, y monitoreando a Sarah.
El trono de Jareth tiene características de cuernos - como muchas otras cosas en el laberinto - recordando a los telespectadores sobre la naturaleza satánica subyacente al proceso de control mental.
Las Fuertes Experiencias
En su camino hacia el castillo, Sarah pasa por todos los tipos de obstáculos, muchos de los cuales representan simbólicamente traumas reales vividos por víctimas del control mental.
En la primera prueba de Sara, ella cae en un pozo lleno de "manos que ayudan".
Sarah es mantenida y agarrada por incontables manos alrededor de ella. Esto puede referirse a las víctimas siendo manipuladas y abusadas por manipuladores ocultos.
Después, Sarah se encuentra en un bosque y rodeada por la Pandilla de Fuego, que son criaturas cantantes extrañas que pueden quitar partes de sus cuerpos a voluntad. El concepto de partes del cuerpo que desmembra es central para la programación de control mental.
La Pandilla de Fuego intenta quitarle la cabeza a Sara de su cuerpo, representando la disociación esclava MK en relación a la realidad.
Después de escapar de la Pandilla de Fuego, Sarah se encuentra en un lugar aún peor, la Piscina del Hedor Eterno.
La Piscina del Hedor Eterno es, básicamente, un gran estanque lleno con gases y heces que se mantiene emitiendo flatulencias y eructos, y es por tanto un lugar muy "corporal".
Sarah y sus amigos son forzados a atravesar el lago nauseabundo, a fin de continuar la búsqueda. Esta escena extraña puede referirse a la técnica de control mental real para inducir un trauma que consiste en la inmersión de los esclavos en las heces y la orina y / o consumirlos. Nuestra repulsión natural a los excrementos y al mal olor que nace de ellos es la forma que nuestro cuerpo nos dice para permanecer alejados de ellos, ya que están infestados con todo tipo de gusanos y parásitos que son tóxicos para nosotros. Nuestros organismos están muy bien hechos que instintivamente rechaza las cosas que son malas para nosotros. El consumo forzado de excrementos es, por lo tanto, particularmente traumático, ya que va contra los instintos más básicos del cuerpo humano. El episodio de Sarah en la Piscina del Hedor Eterno es una manera "creativa" para describir la experiencia traumática de Sarah como una esclava MK durante la programación.
Después de atravesar la piscina, Sarah se da un regalo - uno que es envenenado, por supuesto.
Sarah recibe un durazno que la hace tener alucinaciones - una alusión velada a los ojos medicamentos que se dan a los esclavos Monarca durante la programación
Cuando Sarah da una mordida al durazno, ella se siente mareada y empieza a alucinar. Los esclavos monarcas están constantemente recibiendo drogas para amplificar los efectos de la programación y de incitar el miedo y el terror. Acostada en el suelo, Sarah ve una bola de cristal con una imagen simbólica que la representa.
Sarah ve a las muñecas en ropa de princesa rodeada por rejas - una manera clásica de retratar esclavos disociativos del control mental.
Sarah se muestra en una extraña bola con el invitado usando máscaras de cabras, cerdos y aves (comúnmente llamado baile Illuminati) y encuentra a Jareth, su manipulador, esperando por ella.
Jareth a la espera de Sarah detrás de una máscara con cuernos en el baile Illuminati.
Jareth y Sarah se encuentran entre ellos y empiezan el vals juntos, con Jareth dando miradas sugestivas ... para una niña de 15 años de edad. La escena retrata simbólicamente la unión forzada satánica entre el esclavo ( la llamada "princesa" de su mundo) y su manipulador. Las letras de la canción de David Bowie tocando durante el baile puede ser interpretativo como una "canción de amor" de un manipulador a un esclavo del control mental.
"Cómo el dolor barre
No tiene sentido para ti
Toda emoción fue
No fue mucha diversión de verdad
Pero yo estaré allí para ti
Cuando el mundo cae ...
... Está cayendo"
El baile, entonces, rápidamente se transforma en una pesadilla, donde todos los invitados enmascarados empiezan a correr detrás de ella (ella está "alucinando"?). Sarah comienza a correr, rompe un espejo y pasa a través de él, otro símbolo clásico de control mental.
Para escapar del baile, Sarah debe romper un espejo - la imagen simbólica que representa la ruptura de su personalidad.
Confrontando a Jareth
A pesar de todos estos problemas, Sarah finalmente llega al castillo y entra en él. Ella se encuentra perdida en una pintura de Escher en tamaño real con el gatillante Toby. Jareth mágicamente aparece en todas partes dentro de la escena, de la misma forma que los manipuladores aparecen en el mundo interior de los esclavos Monarca.
Pinturas de Escher representa perfectamente el mundo interno absurdo y totalmente desorientado de los esclavos monarca.
Entonces el mundo entero alrededor de Sarah se desmorona, dejando apenas a su manipulador frente a ella. Sarah le pide a Jareth que le devuelva al bebé (su núcleo inocente). Jareth le da un clásico doble discurso - del tipo que los esclavos MK reciben de sus manipuladores. Él dice:
"Yo he reordenado el tiempo ... He vuelto el mundo al revés ... Lo hice todo por ti, estoy exhausto de cumplir tus expectativas sobre mí, ¿no es eso generoso?"
Él, entonces, le ofrece la bola de cristal nuevamente.
Jareth le pide a Sarah que venda su alma a cambio de sus sueños
Él dice:
"Mira lo que te estoy ofreciendo, tus sueños. Pido tan poco, sólo dejáme controlarte, y podrás tener todo lo que quieras, sólo ten miedo de mí, ámame, haz lo que digo, y yo seré tu esclavo ".
Este es el clásico "pacto con el diablo" de Fausto, en el que Jareth dice que él "pide tan poco", mientras él está realmente pidiendo todo de Sarah: su mente, cuerpo y alma.
Sarah, a continuación, comienza a recitar los versos que ella estaba practicando al principio de la película y dice: "Tu no tienes ningún poder sobre mí". Todo se desintegra, una vez más, Sarah deja su mundo interior y se ve de vuelta al mundo externo, el mundo real, su casa. Toby está de vuelta en su cuna y todo está aparentemente de vuelta a la normalidad.
En su cuarto, ve algunas de las criaturas que ella conoció en el Laberinto y está aparentemente feliz de verlas. Ella les dice:
"No sé por qué, pero ... a veces en mi vida, sin ninguna razón, los necesito".
En otras palabras, Sarah aceptó el mundo interno que fue programada en ella por su manipulador. Él ahora puede desencadenarla por él en cualquier momento durante su vida.
Sarah y su fiesta de amigos en su habitación bajo la mirada atenta de un búho, Jareth, que nunca perdió el control de ella. Él es realmente el ganador del duelo con Sarah. Su programación está completa.
La película se cierra con una canción de David Bowie "Underground". La canción tiene estilo gospel (con un coro alto evangélico acompañándolo) y habla sobre un lugar con "ningún dolor". Este lugar no es el cielo, sino "Underground" ("subterráneo"), que puede ser equiparado al infierno, que, en términos de control mental, es la vida llena de traumas de un esclavo MK.
Así, en perfecta continuidad con la película, Bowie deja a los telespectadores con una inversión última de bien y mal, cielo e infierno, placer y dolor, con esta canción:
"Nadie puede culparlo
Por caminar lejos de aquí
Mucho rechazo (na na)
Ninguna inyección de amor
La vida puede ser fácil
No es siempre fantástico
No me digas que la verdad duele, niña
Porque duele como el infierno
Pero allí en el subterráneo
Encontrarás a alguien verdadero
Bajo, en el subterráneo
Una tierra serena
La luna de cristal, ah, ah
Es sólo para siempre
No muy largo
Perdido y solitario
Esto es subterráneo
Subterráneo
Papá, papá, sacame de aquí
Hay hay yo en el subterráneo
Hoy he oído hablar de un lugar
Nada hace daño de nuevo
Papá, papá, sacame de aquí
Ah sí estoy en el subterráneo
Hermana hermana, por favor
llámame hacia abajo
llámame hacia abajo
Ah ah estoy en el subterráneo
Papá, papá, sacame de aquí "
Mientras que la mayoría de los espectadores interpretan la historia de Labyrinth como un cuento sobre "la importancia de la imaginación" o algo así, el simbolismo de la película le da un significado más profundo. Una vez que el imaginario y los disparos relacionados con el control mental son entendidos, la película se convierte en una vívida descripción del mundo interno de un esclavo Monarca durante la programación. Totalmente a merced de su manipulador y el mundo distorsionado que él crea en su mente, el esclavo intenta retornar a la realidad, donde las cosas tienen sentido. La tarea es difícil porque el manipulador controla el tiempo (de ahí el reloj de 13 horas que sigue apareciendo durante la película) y el espacio (pasajes secretos en el laberinto). Durante la búsqueda, el esclavo se reúne con amigos que parecen estar ayudándola, pero que están, en realidad, llevándola a exactamente donde su manipulador quiere que ella esté. De hecho, la entera "búsqueda de la liberación" de Sarah es en realidad su manipulación en el sentido de la aceptación de su programación. Al pasar por el laberinto, Sarah pasa por todos los traumas necesarios para programarla. Lo que parece ser la derrota de Jareth es en realidad una victoria que él consigue programar el mundo interno de Sarah. Él puede ser usado, en sus palabras "a veces en su vida".
En Conclusión
Como el Mago de Oz y Alice en el País de las Maravillas, Labyrinth es un cuento de hadas imaginativo cuya historia puede ser usada como un guión en la programación del control mental. A diferencia de los cuentos más antiguos, sin embargo, Labyrinth podría haber sido construido específicamente para fines de control mental. La historia, el simbolismo y la música de la película forman una sobrecarga sensorial cohesiva, donde los espectadores están totalmente inmersos en el extraño mundo del control mental. Sin embargo, hay un problema: como el control mental de las víctimas, la mayoría de los espectadores están completamente equivocados por la película y su mensaje. Aunque parezca ser sobre el triunfo del espíritu de una niña sobre el mal, es en realidad el triunfo del mal sobre la mente de una niña. En las palabras de Bowie, 'no me digas que la verdad duele, niña' 'Porque duele como el infierno'.
VC
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